總之不辛被妻子言中

    難道在自已平淡如水的生活中，金魚注定一晃而過？對于它們來說，價格不菲的魚缸之所以昂貴，無非設計和構造得更利于它們生存，也即更接近于池塘水溝——就是說，魚缸不在高價

    對于心儀的舞影，我是否太過笨拙：寄情于此，不通其道？最近樓下小店門前，又擺出一大盤

    半年前如獲至寶的情形歷歷在目，有意無意從窗臺向下張望過幾回，我仍然感到滿心歉疚！

    　　坡仙亭內有蘇東坡著名的《念奴嬌•赤壁懷古》的草書手跡石刻草書，是他醉酒后寫下的，筆勢奇勁，瀟麗無拘，公認是蘇貼中的珍品

    楷書《滿庭芳.歸去來兮》等，均極珍貴

    在這里，導游給我們著重講解了樓內蘇軾眾多碑刻中的一副月梅圖

    意境深遠，從圖中觀察，圓圓的月亮上方大半邊呈黑色，下半邊只有稍許的白色月牙

    暗喻了當時朝庭（上邊）暗無天日，黑多白少

    而那枝行色枯稿卻又吐綠開出花朵兒的梅，中間生出兩枝，一支獨秀，一支呈折斷倒狀，暗喻了蘇軾的倒霉

    但這也只是后人的猜想而已，月梅圖真正的含意也許只能代表作者一時的情緒，月梅圖兩邊寫著對稱的名聯：北宋西蜀,蘇東坡中年南貶時筆跡;

    　　如果說《潮濕》纏繞的密度還不夠的話，那么我想，《驚馬》纏繞的密度就比較飽和了

    我感覺，王曼玲小說里這種飽和的纏繞，來自于兩個方面

    一方面來自她作為女性作家天生的細膩

    包括細膩的感受感覺，細膩的記憶想象，還有細膩的語言天賦

    二是來自她對細膩的看重

    很多作家都有做細活的天賦，尤其是女作家，但她們未必有意識，未必看重

    他們看重的更多的是語言所負載的意義

    我個人認為，過分看重意義的小說、或者說“重小說”已經過去，小說越來越看重的是些“輕”的東西

    這些“輕”可能很玄，也可能很樸素，但它們未必真的就輕

    人類存在的意義從遠古到現在并沒有多大發展，文學乃至所有藝術表達的東西一直都是比較單純的，變化最多的是表達方式和形式

    在《潮濕》和《驚馬》里，我已經發現了這樣的“輕”

    自古以來，女性在手工方面都很有天賦，比如繡花、織布、織毛衣等等

    讀王曼玲的小說，我就感覺是在欣賞一雙繡花鞋

    不是一般的繡花鞋，是裝滿故事的繡花鞋

    好小說就是繡花鞋

    　　一位馳名的攀山教授,他創造有一位隊員邇來情結低沉,處事丟三落四,往往長吁短嘆愁眉不展

    所以他問:“你邇來如何了?”隊員垂頭喪氣地說:“我很愛好一個女孩,可我追了她很久,她...

    　　我頑強地維持停止你，停止那些日子的時髦，固然心長久不會因你而沖動，但我保持理想每天有你的聲響伴隨