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    是孤獨(dú)就有爆發(fā)，這拴住精神就撒潑的中心也拴住一顆心的品位，是憂(yōu)傷就有體驗(yàn)，這咬住迷惑就有驚惶失措，這振動(dòng)功夫就大力放肆的海嘯也振動(dòng)空間的堅(jiān)韌不拔何去何從

    嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬

    　　這就是情愫暗生了，隔著座位你飛一個(gè)眼風(fēng)，我飛一個(gè)眼風(fēng)，胸懷象蚌，半開(kāi)半合，半明半暗

    　　設(shè)若有情，一座山也不過(guò)一張紙，一經(jīng)捅破，性質(zhì)就變了

    如果說(shuō)暗戀如同無(wú)邊絲雨細(xì)細(xì)愁，熱戀就是密雨斜侵薜荔墻，把兩個(gè)人沖得暈頭轉(zhuǎn)向

    找不著北的男女什么都敢干，就象李煜的《菩薩蠻》：　　花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去

    刬襪步香階，手提金縷鞋

    　　畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫

    奴為出來(lái)難，教郎恣意憐

    　　瞧瞧，這個(gè)小丫頭子，多么勇敢

    還有周邦彥的《少年游》：　　并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙

    錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙

    　　低聲問(wèn)、向誰(shuí)行宿，城上已三更

    馬滑霜濃，不如休去，直是少人行

    　　讓我佩服的是明明是寫(xiě)深夜留宿，卻讀不出絲毫的猥褻，一派溫香拂臉，春意融融，讓人心生喜歡

    奇怪的是古代的春閨詞，什么都寫(xiě)了，卻好象什么都沒(méi)寫(xiě)，看到的只是萬(wàn)古洪荒，讓人心驚的愛(ài)情；現(xiàn)在的下半身寫(xiě)作，什么都不寫(xiě)也好象什么都寫(xiě)了，讓人不由自主往那方面想……　　然后呢？愛(ài)了，婚了，蜜月甜得人心醉了，小兩口什么也干不下去了：　　鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，走來(lái)窗下笑相扶

    　　大——黃昏的，我身——上哪——有什么吃的啊

    你去別——地看看去吧

    他跟鬼說(shuō)

    然而鬼天然是鬼，定是不通人情的，存亡賴(lài)著他要吃的，他假如不給，就把他吃掉

    他內(nèi)心想，此刻離家再有一點(diǎn)隔絕，也不領(lǐng)會(huì)這個(gè)鬼再有沒(méi)有幫兇，他怕喪失，沒(méi)有妄動(dòng)

    他騙鬼說(shuō)，那——你跟——我走吧

    鬼也沒(méi)有人的心眼，傻傻的蹦著，隨著

    路上，他想著如何樣本領(lǐng)把這個(gè)鬼給打跑

    遽然想到，鬼似乎是怕光的，用火燒它確定管用（誰(shuí)人功夫鄉(xiāng)村還沒(méi)有回電）

    他所以一齊觀(guān)察有沒(méi)有焚燒的場(chǎng)合

    他大概沒(méi)想到，鬼在找他之前大約仍舊觀(guān)察過(guò)地勢(shì)了吧

    那么大師就又領(lǐng)會(huì)了有人的場(chǎng)合就有格斗那士女都有的場(chǎng)合

    就更是少不了月下花前，后代情長(zhǎng)

    扔掉那些深沉的思絮，絲絮本即是近乎狡詐的貨色，思路所以便明朗了起來(lái)，如清朗后的天下