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    　　彎腰彎得神態自若，手中的農具咋能不像鳥兒成熟地飛翔，這莊稼與莊稼之間由著嫻熟的手伸展自如，莊稼被打扮得如一雙巧手擺弄過的小女孩的頭發，咋看咋美，越看越想看

    可我的心里總揪揪的難受

    　　我知道在那鞭炮聲中，一條生命終將灰飛煙滅

    她所留下的點點滴滴都將慢慢淡去，然后偶爾的，人們談及了，卻已只是一個關于悲劇的談資了，至于此外的深的意義，卻已寥寥

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    　　那次談話后我陷入了深深的思索中，看樣子我在教育中的確是錯了，從眼睛開始就錯起了，但從冷若冰霜一下子換上一副笑臉自己不習慣不說，還要防嚇著學生，自己一不小心搞得是陰晴不定，學生還以為我有毛病呢！慢慢的變吧，但愿學生能夠知道我眼里從此不再是威嚴和粗暴

    不久學生的作文中開始有了這樣的字眼：“我發現我們的語文老師變了，他真正從講臺上走下來了………”這時我才明白我真的變了,但我明白也只是一點點而已，因為學生還不敢走近我.

    邢昊、我、陳宏、月牙兒等幾位核心詩人在寫作中將對在世之在言說方式的探索以一貫之

    如辭去體制編輯職務、以撰稿為生、已在寫作上取得驕人業績的邢昊，在備嘗謀生的艱難的同時也獲得了身心更為廣闊的自由，他沒有固步自封，他以超卓的眼光和遼闊的胸懷對俗世此在主義進行了親密的認同和涵納，這進一步使他自己的詩學資源和文本樣態得以擴大和豐富，他進入了創作的高峰時期，懷著“對精神或語言的歷史貢獻”⑤之理想的他的《離真實的情形并不遙遠》、《樂器盒》等作品，將他自身具體細微的俗世體驗和開放性的“超驗

    　　她為什么沒有親人，為什么會從江蘇嫁到這么遙遠的山東，又為什么會如此的喜歡我……這些我都無從解答