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    　　秋風，快樂地吹向小溪，小溪緩緩地流向山角，落葉在溪中嬉戲，落下的花瓣順著溪水流漂，樹葉似船，花瓣如帆，好似去到江河與百舸爭游

    秋風似天使般地守護著小溪，又好似從溪中看漫江碧透

    秋風擁著小溪去匯江河,

    　　散文的語言總留給人的是最表象化的認識，而把作者大量的心靈探索隱藏在文字的表述和意境的構造中

    因此當我一直努力地解讀史鐵生頗具現(xiàn)代意味的語言敘述時，卻發(fā)現(xiàn)自己隨著作者文字的律動和意識的流走，最后又回到了中國文化的本源，思想的軌跡沿著作者的敘述劃了一個大大的|“圓”

    我不禁問自己，這意味著什么呢？

    　　一般所說的“寫字”，并不一定是在從事書法藝術的創(chuàng)造

    學書者認真地臨帖或善書者為了完成指定的任務機械地抄寫，這些都很難成就一幅真正的書法藝術作品

    而像張旭的“有動于心，必于草書焉發(fā)之”，則很容易被視為真正的書法藝術活動

    因為在張旭的“變運猶鬼神，不可端倪”的墨跡中，融入了書家的“喜怒、窘窮、憂患、愉悅、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平”等內(nèi)在而復雜的情感

    用比較規(guī)范的話說，書法藝術是以“意象”為基本結構的、借助特有書寫工具運作的表情藝術，它的結體總是處在“具象、抽象、意象”，則正是書家情意與符號的有機結合，是書家整個生命的投入與映現(xiàn)

     我會推開窗，看塵埃跳躍而起，陽光闖入屋里，遣散暗淡與寧靜

    不經(jīng)回顧，卻創(chuàng)造來時的蹤跡

    暗能量、暗物資大概是一種比微底棲生物、粒子、亞原子、中子及量子等一切微粒子更小的一種纖細物資，它們一是大概起到遏制世界樣式效率、二是大概起到激動一切物資和人命變異和進化效率

    另一種大概是，暗能量、暗物資即是世界一切微物資和微粒子的總和、一切的世界微物資和微粒子加在一道形成了暗能量、暗物資、起碼是它們貫串在一道、彼此爆發(fā)化學和物理效率后的產(chǎn)品