宋代墨客陸游是如許刻畫貍貓的:似虎能緣木，如駒不轅

    但知空鼠穴，偶爾為魚餐

    />　　大雪只用了六個小時就覆蓋了整座城市，這是2005年的第一場雪，它比以往時候來得更晚、更壯烈一些

    它衣錦夜行，不透露一絲風聲，像個游子，摸黑回到闊別的故鄉，把早起的人們驚得連退兩步

    到處都是拋錨的車輛，沒有了汽車尾氣和噪音，世界如此純凈

    踏雪而行的時候，我試圖解讀一場大雪

    　　解讀一場大雪，無非詩詞歌賦，琴棋書畫，但是愛斯基摩人是用詞匯

    據說愛斯基摩語中有幾十個乃至上百個表示各種雪的詞匯,因為視野的純粹，所以他們對不同的雪的感知和分辨就無比敏銳

    把雪分成上百種顏色，除了愛斯基摩人之外，畫家也具備這種超常的洞察力和表現力

    而東西方在繪畫上的最大區別就是畫家對于雪的描繪和理解

    西方最優秀的畫家，就是像愛斯基摩人那樣用微妙的、諧調的白色來表現雪，色塊清晰，筆筆不同，也許是冷調子，也許是暖調子

    看看畫者的調色盤，就知道他會用些什么顏料調出這些豐富的白色－－有時群青加白，有時普藍加白，有時傾向于日落黃

    用油畫顏料把大面積的雪真實地堆積在畫布上，這具有相當大的難度，勃魯蓋爾的《雪中狩獵》算是難得的經典之作

    　　根據氣候記載，16世紀的歐洲正處于一個小冰期

    勃魯蓋爾生活的尼德蘭更像冰天雪地的北極圈

    《雪中狩獵》是他畫的《六段景》中的一幅，那大約也是一夜大雪之后，天色依舊陰沉，山地上的村莊被雪抹平，人們在冰面上嬉戲，狗們卷起尾巴，兩個獵人下山了，他們穿過剪影一般的冬樹，插進雪地，而一只黑喜鵲俯沖下來，似乎春天已在路上－－這一刻被勃魯蓋爾用油畫筆捕捉了下來

    獵人與狗被安排在近景，中景的村莊半隱半現，一些小人堆堆點點，遠景是山巒和深不可測的天空

    勃魯蓋爾喜歡以俯視的方式來取景，在神祗一樣的俯視中，畫家的愛與深情像雪一樣灑下

    這一幅畫的色調在黑白分明中又用棕、黃、綠來緩解色塊之間的沖突

    畫家全部的心思與才華、深沉與博大，只有雪能全部容納

    　　相比之下，中國畫家對雪的理解則是智慧的，他們惜墨如金，以黑寫白

    他們不詮釋雪有多少種白色，而是留給想像，這幾乎是一種禪機

    中國畫的雪，工筆也好，寫意也好，當畫家通過雪以外的景物，使你覺得雪在

    遠山、瘦水、虬枝盤曲的古樹，甚至幾桿斜竹，幾枝寒梅，寥寥數筆已經氣象氤氳了，還沒畫雪呢，雪就自己出來了

    范寬的《雪景寒林圖》是其中傳世的一幅，范寬是個溫厚的人，所以人送“寬”字

    那是北宋的大雪，范寬深入到秦晉大地的山川林壑，對景造意，潑墨揮毫，創作了這幅氣勢磅礴，境界深遠的山水畫

    畫中群峰屏立，山勢嵯峨，山頭遍作枝柯，蕭寺掩映，更有村居隱約，一人張門而坐，板橋山泉，流水縈回

    畫家在皴擦烘染中留出坡石、山頂的空白，以為雪意

    留一些空白，這是東方智慧中最令人贊嘆的一種

    　　總是一場大雪才能使整個世界冷靜下來，總是那些靜聽雪聲的智者才能解讀雪的靜穆和蒼茫，他們獨立寒冬，任憑雙肩被雪越埋越深

    那是一場幻覺，一場海市蜃樓，地上亂瓊碎玉，出門沽酒的宋朝男子被切斷惟一的退路，來去兩茫茫

    沒有什么可怕的，季節在劇終的時刻，總會把它最后的豪華布境提煉成生命中耀眼的空白，給你留下余地，一塵不染

    　　我從寫詩寫韻文寫公函寫演義一齊走來，我變幻了稠密腳色，腳色的變幻讓我對人生對運氣形成了一種平靜的淡定

    童真像喪失在大河中的紙船，被河水慢慢吞噬，但想起詩心的歲月，我仍舊得以詩心作個結束

    　　一場密雨涮開秋天虛掩的大門

    門外：蟬嘶樺林，溽暑依舊，蒙太奇一樣的夏天仍然給人看電影似的飄忽感；門里：楚天空闊，吳水湯湯，昏聵了數月的神經在雨水的點化下漸漸蘇醒

    　　你能否仍舊牢記我的嫣然?假設我今世未曾相左你，我會以淺淺的模樣，為你在這個春光縱情跳舞，透露本人幾千年來對你一切的誠懇與守望，那身紫色的長裙是我經心為你的編制，如云如煙的紫紗上，我用實情繡上了你的名字，美美的舞起，你便緊緊的木刻在我心上