尚書的序里，那一重帷幕緩緩拉開：“古者，伏羲氏之王天下也，始畫八卦，造書契以代結(jié)繩，由是文籍生焉

    ”“嘩啦啦！”一頁頁翻過去，我空間畫幅的構(gòu)圖，視點和視向上文字抖落，井然有序又雜亂無章，訴諸視角如橫飛的羽毛,紛紛揚揚

    跟著年紀的延長和班級的升高，學(xué)的古文越來越多，對古文的領(lǐng)會也越來越深，慢慢地，我愛上了古文

    我沉淪于蘇軾的奔放與超然，同聲對柳宗元筆下的捕蛇者們深懷惻隱之心;我憧憬著歐陽修徜徉在山川中的那份稱心，同聲又被孔役夫那份大仁大愛所深深沖動;我常常方才因王勃的沖天性氣而莫名沖動，片刻又被李清照的一句人比黃花瘦把我的情結(jié)帶入低谷;我的心時而被辛棄疾帶回古疆場，去體驗雄姿英才，時而又被陶淵明帶回東籬下、南山旁，享用那一杯農(nóng)戶辣酒的平淡

    厥后，我形成了一個游子，慢慢地，外鄉(xiāng)成了故土，故土成了外鄉(xiāng)

    年年最大的憧憬便是這短短的假期，短促的安身總能讓我的精神獲得最大的安慰

    　　如果是這樣，那么幸運地愛上文字，是我作為一個有缺陷女人的一種補償么？干嗎非要女人是漂亮的？如果沒有美丑的區(qū)別這個世界是不是會和平些？這樣沒有美丑的區(qū)別，也許就沒有人類的源遠流長了

    算了，算了，思想是痛苦的事，痛苦的容貌是不招人喜歡的

    可是，這樣痛苦的思索，才使女人有了另一種韻味，而且這樣的韻味更能打動人心呀

    在文字中女人可以變得越發(fā)美麗，可是有誰知道文字背后的女人，是怎樣的心情艱辛？張愛玲說，用身體取悅與人和用容貌取悅與人，根本沒有什么差別

    這樣的話不知道使多少所謂的正人君子大跌眼鏡，其實就是阿，容貌是女人在這個世界上活下去的一種武器，文字又何嘗不是？

    　　小邵比我的二兒子還小，而且長得又那么羸弱，因此，我一直把他當(dāng)作我的孩子和朋友看待

    通過交談我知道，小邵的家在外縣的鄉(xiāng)下，好在父母還不算老，所以他和他的媳婦帶著個孩子來城里謀生

    他租了一處住房，又賃了一間做買賣用的門市房，他媳婦帶著孩子做買賣維持著一家的生活，他則根據(jù)工作的需要早出晚歸（送完了報刊之后，他再攬些送水的活計），盡可能多地掙點錢

    他說他要爭取早點買下自己的房子

    這是他今年在我家坐著為我寫《報刊收訂清單》時隨便說起來的

    看著他那瘦小羸弱的樣子，我自然地又想到了那次的一塊二毛錢