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    　　下文仍舊提到老胡和叫花子的天性都屬于靜態天性

    一個是好勝的老胡;一個是天性耿直、琴技高貴的叫花子

    把這兩部分放在一道，大概當叫花子說老胡的琴是廢琴時故事就中斷了

    然而作家還在演義里安置了一個老頭

    即使說老胡和叫花子是演義的角兒的話，那么老頭即是次角

    老頭是個簡潔人，當全場的人都萬籟俱寂的功夫，他站出來談話了

    這也得以引出叫花子說出相關廢琴、死琴的話，及至于在場的人越發想聽他拉一曲了

    叫花子不是愛展現本人的人，以是簡潔的老頭又出來了，從老胡手中“搶”了南胡把它塞在叫花子手里

    提防這個“搶”字，這表白老胡并不愿把南胡給老頭，即使他承諾就不會用被迫的“搶”而是用積極的“給”

    看來老頭在演義中的效率并不是無足輕重的，他激動著情節的興盛

    亞里士多德在《詩學》中提出了突轉的觀念

    演義里有一個很要害的突轉即是由于老頭的效率，這個突轉是人們對叫花子的局面的變化

    發端，人們對叫花子的回憶是穿著是不修邊幅，臉上特殊污穢，身上再有臭味的叫花子

    聽了叫花子的琴聲后，人們看到的是風臉色韻俱佳的音樂巨匠

    大概在人們眼底叫花子的表面仍舊是不勝的，然而人們更關心的不是他的表面而是他的氣質與神韻，看來叫花子琴聲的魅力之大

    而老胡呢，當叫花子說了那句冷言冷語的話“琴是好琴，悵然廢了”之后，他固然是在場但猶如在演義中“隱形”了，與叫花子沒有任何的交加，與在場的人也沒有說過一句話，獨一一次讓人感觸他的生存是老翁從老胡手中搶南胡

    從老胡還家后一本正經地擦南胡的展現來看，他對叫花子并沒有變化，但不行含糊的是在場的人仍舊對叫花子的管見爆發了變革

    而這十足的變革都是由于老頭督促叫花子拉南胡，看來老頭對情節興盛的激動效率

    　　小課時，暗戀之風露出尖尖角

    同窗們仍舊很領會士女的性別，而且有了害臊之心，然而士女之間仍舊沒有過多的交戰，常常是女生玩在一道，女生聚在一堆

    女生的“領袖”率領女生，與一眾女生比上下

    進修上，彼此較量；處事時，比誰更主動；比賽上，比誰更特出

    慢慢的，跟著身材的發育，情致的變換，果然有些女生發端傷害起女生來，把蟲子放在女生的鉛筆盒上，揪女生的小辮子，在還家的路上攔住女生，非要訕笑一翻，女生不勝“恥辱”，向教授起訴，女生畏縮教授的的莊重，此后不敢再傷害女生

    然而此后此后，對于好們之間的“暗戀”緋聞卻在班上傳得滿天飛

    　　蔡?：這觀念大概是一個，我覺得我們這些人做的還不夠，未來人丁數量少，人丁結構失調，才是中國發展的大障礙

    她被評為全市特出貢獻典型，憑著她滿臉的滄桑與那顆赤色的心，她在人們心中站了起來

    遽然來了靈感，意與景飄然浮此刻腦際，一首小詩隨便而得：小雨，似霧似煙，雄風，纏綢繆綿

    玉柱，撐著片片綠傘，出水芙蓉，淺露笑容

    錦鯉，池中絢爛撒歡，玉盤真珠，溜溜回旋

    蜜蜂起舞，蝴蝶裊娜，百年不遇，錄像紀念

    潤風，撫著老臉，清香，侵占鼻端

    領悟，領略，享用，真是，戀戀不舍

    和風，溫柔劈面，翡荷，笑把頭點

    翠葉動搖，銀珠輕轉，小雨雄風，賞荷心歡