周日的午后，坐在淡綠色的吊窗下，品茗著一壺少到惟有四五茶葉的清茶，嘴里談論著：清啊，真的是清啊

    我家的半壁是用泥磚壘成的，屋頂是黑瓦鋪成的坡面，年年夏季收割好的稻谷，都要搬到路邊去曬，由于家里沒有曬稻谷的場合

    一天中，要屢次去路邊翻稻谷，到了夕陽西下，一家人去路邊將自家的稻谷收好，再用一輛手車推還家

    　　我又看到橋下泊著一只烏蓬船，還有一只很快駛過江面的小漁船

    然后便搖著團扇往回走，盡力走出一種悠閑的步態

    我看見濱江路上高樓林立，別墅堂皇

    這些樓房邊上有一個土坡，上面是茂盛的玉米林

    我正為這憑空而來的莊稼納悶時，一個靈感出現了：這些高樓也許曾經全都建在玉米林里，是房子占有了玉米的家園

    其時候的夜啊，沒有此刻這么光亮，埂子邊的石頭上，老是坐滿了大巨細小的人

    她們時而昂首望望天，時而俯首深思，時而牽手不語，時而吟唱著低沉的戀歌

    　　1907年，嗶加索創作了《阿威農的少女》

    這幅作品，標志著一種新藝術的誕生和西方藝術一次偉大的革命

    這幅作品的題材，不外乎是當時很流行的浴女畫，然而它的革命性在于：畫家用淡棕色、粉紅色等色彩和幾何圖形，在一快平面上再現立體的浴女圖形，并把它們結構在那快平面的整體里，通過平面上的圖形去立體、刻畫、延伸到三維空間

    這種全新的構圖方式，擯棄了那種觀賞者習慣了的、樂于接受的外在的可愛或美，而是通過最內在的生命力創造出美